越调是河南、湖北的地方传统戏剧，除了戏曲形式外，还有曲艺和木偶两个分支。1942年，河南发生旱灾，许多越调艺人(如张桂兰)转入过地摊说唱，饥荒过后，他们回到舞台上唱戏。木偶越调在南阳很受欢迎，其中一些民间职业木偶艺人仍然很活跃。越调的主要乐器早期是象鼻四弦，后来一般用坠胡。越调自诞生地四外流传时，“音随地改”，形成了“上路”、“下路”、“南边”等地域流派。上路越调以南阳为中心，是越调的母调。唱腔朴实、委婉、细腻、典雅，又不失豪放、粗犷、大气，具有秦腔元素。下路越调以许昌、漯河、周口为中心，又称“小越调”。唱腔具有火爆、明快、高亢、豪放的特点。南边越调以襄阳为中心向十堰等地扩散，与上路越调比较相似。

　　越调的传统剧目突出了什么主题主要有有哪些流派？

　　越调作为一种传统的虚拟性戏剧表演艺术，越调在襄阳、南阳、陕南等地也颇有影响。这类戏剧的传统剧目突出了惩恶扬善的主题，彰显了中国戏剧艺术的教育功能性质，以自身的戏剧板式、音乐声腔、伴奏方式为优势，创造了完整的戏剧音乐风格化体系，为研究民间戏曲、地方戏曲的形成与发展提供了重要的信息和线索。

　　越调从发源地流传时，“音随地改”，形成了“上路”“下路”“南边”等地域流派。上路越调以南阳为中心，又称豫西越调、南阳越调、大越调，是越调的母调。简单、委婉、细腻、典雅又不失豪放、粗犷、大气，具有秦腔元素。人们认为这是“南昆北弋东柳西梆”中的”西梆”——秦腔东渐的结果。南阳越调仍保留花腔，有假嗓甩腔，主弦为象鼻四弦，定E调。男演员较多。象鼻四弦音乐明亮而华丽，有勾音、垫指、靠弦等多种指法。四根弦的定弦为：第一、三弦定d2，第二、四弦定a2。下路越调以许昌、漯河、周口为中心，又称小越调。唱腔具有火爆、活泼、高亢、豪放的特点。常用短杆坠子(经过特殊改造的坠胡)作为主要乐器，有的剧团设置F调。女演员比较多。南边越调以襄阳为中心，向十堰等地扩散，类似南阳越调。人们也称之为“湖北越调”，以区别于流行于河南境内的“河南越调”。