万荣花鼓气势磅礴，气势磅礴，鼓声粗犷豪放，欢快活泼，舞蹈和歌词表现出欢乐的气氛，反映了一个时期的民俗风情，表达了人民对美好生活的追求和渴望。一般用于迎神、庆古庙会、闹元宵、村民踏青等喜庆活动。其内容和形式丰富多彩。
万荣花鼓表演重在鼓，鼓在表演中是重头戏。它在演奏中兼有统领全局的作用。
万荣花鼓在鼓术表演上有三种形式：
第一种是低鼓，又名腰鼓，鼓的位置系于左腰部，两手均持硬鼓槌击鼓，表演各种动作，节奏清晰有力，速度较慢而稳健，表演者为老当益壮的老汉。
第二种是高鼓，又名胸鼓，将鼓右高左低，倾斜系于胸前，左手持硬鼓槌，右手持皮制软鼓槌相击鼓皮，表演各种动作，节奏有力，速度较快而活泼，表演者多为英姿飒爽的青年。
第三种是多鼓，表演者于腰、胸、肩、头各系一鼓，也有系两三个鼓者不等，由于鼓多，限制动作，故而庄重稳健。
花鼓表演人员可多可少，组成人员以打鼓为轴心，配以4—8名敲云锣（俗称铛锣）的女娃，一名唱曲的，俗称“伞头”，一名丑角，手持博郎鼓，穿插于演出行列，插科打诨，动作诙谐幽默，用以活跃气氛；如晚上在广场表演，还需配数名撑灯的，俗称“高照”。
另有两名敲大锣和拍镲钹的，以上人员皆化妆并着彩衣，表示欢乐喜庆。还配有7—8名手执红花油棍的，用以开路打场维持秩序。为了使观众能更好地看到表演，常有一些高难动作，如由两人双肩抬棍，表演者在棍上居高临下，或立或跪或平卧，或倒挂，表演各种动作，也有的在桌上进行表演。
万荣花鼓动作形态丰富、优美活泼、变化较多，当地有谚语形容：“手打鼓子脚踏锣，脑袋摇的就是钹”（指低鼓），“抬头挺胸两脚活，式子锣鼓三结合”（指高鼓），这确实是万荣花鼓的特点。
万荣花鼓的低鼓、高鼓和多鼓都有不同的打法。但三种鼓均有一个基本打法，即以右手为主，左手为辅，右手击上鼓面打前半拍“咚”，左手击下鼓面打半拍颤音“都儿”，连续音响则为“咚都儿”。左手花样简单，右手花样繁多。
低鼓的基本打法有：正上击锤、反上击锤、正下击锤、反下击锤、拉击锤、戳击锤、勾击锤、背后勾击锤、左手回勾锤、左右交叉击锤等，技术动作有各种掏腰、掏腿等。高鼓的基本打法有：鼓下搂锤、鼓前搂锤、鼓上搂锤、前推后挑锤、左手倒搂锤、背后搂锤等，技术动作有各种吸腿、掏裆等。
多鼓的基本打法：根据鼓的数量不同，打法也有不同，以三鼓为例：一般先胸、后肩、再头。其他如掏裆、背勾、吸腿等技巧动作，与高鼓打法同。一些高难度动作如“狮子滚绣球”“秦琼背剑”“凤凰双展翅”等，目前只有极少数艺人掌握。
万荣花鼓的套子很多，流传下来的有一点油、风搅雪、干炒豆、狗厮咬、鸭子浮水、凤凰三点头，还有二锤、紧三锤、四锤、五锤、六锤、七锤、八锤、走圆场、白菜卷心、龙摆尾、三闪腰、踏四角、龙缠柱、剪子关、十字花、蝉蜕皮、倒推磨等。新添的套子有祥云绕头、大鹏展翅、腰缠万贯、徒步青云等。
每个套子均由开场、流水、正套、结尾四部分组成。开场如同音乐上的“引子”。流水即行路鼓。正套即花鼓的主题思想和内容，这是最精彩的部分。结尾即花鼓每个套子的结束。这些套子名称有两种来源，一种是根据固定的舞蹈内容和姿态取名的。
二是打击乐器的节奏、音响引起人们的想像，如“鸭子浮水”，从音乐里明确创造了鸭子扑水嬉戏的情景，人们把音乐的意境和现实生活情景相联系，给这个花鼓套子起了个很形象的名字。这些套子和表演紧密结合，共同创造了花鼓艺术的独特魅力。
“鼓是精神的象征，而舞蹈是力量的表现”，万荣花鼓生动地诠释了这句话。在不断吸收其他艺术形式的基础上，融入了当地的文化和习俗，迎合了当地人的审美观念。经过漫长的历史时期，形成了集舞蹈、戏剧、歌唱、比赛为一体的综合性民间艺术。万荣花鼓不仅有灵巧高超的表演技巧，花式多样的形式，而且有朴实无华的感情。也是人们对神灵大献殷勤的精神载体，是弘扬民族精神的重要形式。
